Неотональный контрапункт.

Неотональный контрапункт — наиболее распространенная форма контрапункта в современной музыке. Несмотря на все радикальные преобразования, тональный принцип звуковой организации оказался очень жизнестойким, так как связан с многовековой историей развития музыкального мышления. Современная мелодика преимущественно исходит из принципа тональной организации (классическая тональность, расширенная тональность и др.) и, обладая относительной автономией, в свою очередь влияет на него. В этом и находит выражение диалектика тональной системы — общих закономерностей ладовой звуковысотной организации и конкретной реализации ее в произведении. Для того, чтобы понять природу развитых мелодических линий, надо выявить их праформу.

-63-

Метод мелодической редукции, предложенный X. Шенкером и развитый П. Хиндемитом в его труде «Руководство по композиции» [219), помогает этого достичь. Хиндемит исходит из того, что различные мелодические формы развились из хоральной праосновы. И ее наш слух выделяет во всех, в том числе современных мелодиях, включающих хроматическое движение и тональные отклонения. Кроме того, мелодии содержат гармонические элементы, в своем движении образуют аккорды или их части. Гармоническая основа немыслима вне ритмической системы, временной организации и — в определенных стилевых условиях — функциональности, порождающей логику связи крупных единиц мелодической формы и создающей внутреннюю иерархию композиционных структур всего произведения. Вместе с тем, важнейшими (специфически мелодическими) Хиндемит считает секундовые связи звуков, видя в них конструктивную основу линейных форм мелодической организации вне зависимости от конкретного музыкального стиля или эпохи. Последовательность тонов, составляющих каркас, основу, своего рода гармонический фундамент темы или просто мелодической линии, Хиндемит называет «ступеневый ход» («der Gesamtstufengang»), в отличие от собственно «мелодического хода» («der Melodiestufengang»). Ступеневые ходы мелодии объединяют и как бы «свертывают» в себе целые участки мелодической линии, в большинстве своем представленные малыми единицами — мотивом, фразой, но в некоторых случаях — и более значительными по протяженности структурами (пример 38).

В приведенном примере Хиндемит рассматривает ступеневые ходы в образце, близком к классической тональности. Однако его метод позволяет анализировать мелодию и контрапункт в других современных формах тональной организации, в том числе в парящей, снятой, диссонантной, хроматической (12-ступеневой) тональности, а также в модальных (неомодальных) системах.