Элемент сценического действия – сценическое внимание. Виды внимания. Круги внимания

Внимание на сцене у актёра может быть произвольным и непроизвольным.

а) Произвольное внимание – внимание актёра сосредотачивается на каком – то объекте (рассмотреть картину, не знакомую комнату).

б) Непроизвольное внимание – не зависимо от сознания актёра (шум в зале, за окном).

Внимание на сцене актёра тяготеет к 3 объектам: зритель, сам актёр, партнёр. Задача актёра состоит в том, чтобы в процессе работы быть сосредоточенным, не распылять своё внимание.

Система К.С. Станиславского призвана, прежде всего, к тому, чтобы создать правду на сцене, не жизнеподобие, а правду, подлинную жизнь человеческого духа. Человеческую жизнедеятельность можно разделить на три потока:

а) поток чувств; ( Актёр должен пропускать роль через себя и выносить свои чувства, но это должно быть первичным в творчестве актёра)

б) действенный поток; ( Действие – это основа, материал сценического искусства.)

в) мысленный поток. ( Чувствами руководить не можем, но мыслью можем.)

Большой круг – это эпоха, время, т.е всё что лежит вне пьесы.

Средний круг – это сама пьеса (фабула, сюжет) развитие конфликта.

Малый круг – это обстоятельства, которые определяют действия на сцене в данный момент.

Предлагаемые обстоятельства – это условия жизни. Сюда входят время, место, обстановка действия, всё что известно о герое, его характере. Все действия в пьесе зависят от предлагаемых обстоятельств. Сценическое действие развивается последовательно, с учётом: ради чего?, что делаю? и как?. Эта цепочка действий объединяется более крупной целью – актёрской задачей.

Словесное действие – актёр должен действовать словом (Кристи).