Етапи виконання роботи

Головним принципом побудови художнього оформлення видання являється розділення складної багатопланової роботи на ряд послідовно вирішуваних окремих задач та об’єднання результатів творчості в єдине ціле

Книга як і будь-який художній твір є цільним структурним утворенням. Головним принципом побудови цілісного художнього оформлення видання є розділення складної багатопланової роботи на ряд послідовно вирішуваних окремих задач та об’єднання результатів творчості в єдине ціле [16, 26].

План розробки художнього оформлення видання включає в себе перелік тем ілюстрацій, їх різновиди та вирішення архітектоніки книги. Перелік тем ілюстрацій виникає після ретельного відбору місць літературного твору, які надалі будуть проілюстровані. Для цього необхідно вибрати ті місця тексту, які найбільш яскраво виражають ідейний задум письменника, глибоко розкривають образи героїв, передають настрій і ритм літературного твору засобами образотворчого мистецтва. Такий підхід до вибору тем можливий лише після уважного вивчення тексту літературного твору.

Вибір кількості ілюстрацій залежить від того, кому адресована книга, тобто від уподобань цільової аудиторії книги, від різновиду літератури, від її призначення й від поліграфічних та матеріальних можливостей видавництва і друкарні.

Архітектонікою книги являється її будова та ритм з акцентами, паузами, вступом, кінцівкою, співвідношенням окремих частин тексту й ілюстрацій, що є складовими єдиного цілого – книги. Архітектоніка книги визначається різними факторами, в перелік яких входить формат видання, розміри смуги набору, система рубрикацій, характер спускових смуг, осбливості набору, присутність або відсутність шмуцтитулів. Найбільш яскраво відображають архітектоніку книги ілюстрації [10].

Сутність ритму ілюстративного матеріалу складається з повторення елементів загальної композиції видання. Ритм розташування ілюстрацій у кожному окремому випадку необхідно узгодити із стилем літературного твору [10]. В організації композиції використовують різноманітні види ритмів: лінійні, тонові і кольорові. У побудові ритмічного чергування елементів чи інтервалів між ними відіграє важливу роль контраст, тобто свідоме різке виділення ілюстрацій або частини зображення для акцентуації уваги глядача.

Ритм являється організовуючим засобом композиційної побудови ілюстрації, книги і створює каркас, який керує процесом зорового сприйняття читача. Візуально порівнюючи одні елементи з іншими, людина здатна виділити головні і сконцентрувати на них свою увагу [5, 4]. Підпорядкованість частин цілому та форми твору його задуму являється структуруючим засобом побудови конструкції проекту, що передбачає поетапне проектування [19].

Таким чином, керуючись в роботі над дизайном книги Яна Мартела «Життя Пі» викладеними вище теоретичними даними, було встановлено чіткий перелік фрагментів тексту, які підлягають ілюструванню. Обрані фрагменти мають в повній мірі розкривати зміст твору, вводячи читача в атмосферу описаних подій, показуючи психологічний портрет головного героя та його супутника, контраст його поглядів з соціально прийнятим світосприйняттям та акцентуючи увагу на кульмінаційних моментах: шторм і затоплення корабля, боротьба між собою врятованих тварин і подальша їх загибель, взаємодія головного героя і бенгальського тигра, спрямована на спільний порятунок, дивний острів, щасливий порятунок, нерозуміння зі сторони оточуючих та зустріч з письменником.

Оскільки обраний твір належить до художньої літератури пригодницького жанру, а його цільова аудиторія охоплює читачів різної вікової категорії (від дорослих до підлітків), то кількість елементів ілюстративного наповнення має бути достатньою, аби зацікавити молоде покоління, але не бути надмірною, аби не відволікти більш дорослого читача від філософського змісту твору.

Головну роль у створенні ритмічної побудови видання зіграла саме його конструкція, в основі якої лежить ритмічний повтор квадратних за формою сторінок, які згодом по три об’єднуються в книжні розвороти. Крім того, створений ритм наростання напруги та її послаблення знайшов своє відображення і у почерговому розташуванні ілюстрацій в трі чверті, сторінкових та розворотних ілюстрацій. Ритм присутній і в розташуванні типографського набору: бокові сторони книжного розвороту, задіяні під текст, містять шрифтові блоки, нахил яких дорівнює сорока п’яти градусам відносно горизонталі, а на центральній частині – строго по-вертикалі. Не останню роль грає і колір зносок, колонтитула та колонцифри. Однак, ритм у розташуванні структурних елементів оформлення продиктовано ритмом, присутнім в конструкції видання, якій вони і підпорядковуються (див. Додаток Д, рис. Д.1. – рис. Д.4).

Обкладинка, титульний аркуш та форзац мають більш лаконічне оформлення, ніж ілюстративне наповнення книжних розворотів внутрішнього блоку, завдяки чому створено контраст між зовнішнім оформленням та внутрішнім. При розробці обкладинки роману «Життя Пі» було створено шрифтову композицію на основі курсивного напису шрифта Andantino_script, який максимально нагадує рукописну каліграфію. Обраний шрифт доопрацьовано за допомогою додаткових вензелів, які підкреслюють Заголовні літери напису. Дана шрифтова композиція є легкою та не вибивається із загальної стилістики оформлення видання.