Поэтапная маскировка для создания картины

Маленькие детали теперь маскиру­ются, чтобы завершить картину.

Рис. 129. Из пленки, маскирующей пляж, вырезается форма куска арбуза.

Рис. 130. Лекало маскирует ногу жен­щины, позднее будет напылена тень на поверхности стола.

Рис. 131 и 132. Теперь нарисованы косточки арбуза и кистью сделано не­сколько мазков мякоти арбуза (рис. 131), затем напылена остальная часть ломтя арбуза (рис. 132).

133

134

Рис. 133 и 134. Когда высохла краска на арбузе, шаблон с круглыми отвер­стиями маскировал формы вишен (рис. 133), другой, с эллипсами, при­менен для винограда (рис. 134).

Рис. 135 — 140. Теперь доводятся пос­ледние детали. Блики на шейкере (рис. 135); губы, нарисованные кис­тью (рис. 136) и волосы (рис. 137). Белым карандашом ретушируются складки блузки (рис. 138), а голубым фломастером выделяется соломинка (рис. 139). На рис. 140 показано за­конченное произведение.

отография стала незаменимой для художников многих специ­ализаций. Фотографии могут быть использованы как информация, как средство для изучения эффектов све­та и тени, как путь к задумке компо­зиции, и... почему бы нет? — как образцы, с которых пишут маслом, пастелью, акварелью... или аэро­графом. Но Кристофер Ишервуд, тем не менее, художник, а не камера. Художники должны творить, они должны выражать свое видение мира. Творческий процесс и фото­графия как средство его интенсифи­кации— тема следующего раздела. В ней предлагается подробное объяснение технических приемов репродуцирования и применения фотографий в аэрографии.