Remarkable

носы, выполненные в стиле барокко и рококо, украшенные чернью и позолотой. На изделиях изображались галант­ные сцены, охота, пейзажи.

В начале XIX века, в эпоху классицизма, в рисунках ма­стеров стали появляться архитектурные сюжеты, особенно часто рисовали виды Петербурга, его строгие сооружения. Мастера Великого Устюга не всегда создавали свой компо­зиции сами. Нередко они использовали книжные иллю­страции, литографии и даже лубочные картины, копируя их на черневых изделиях. Кроме видов разных городов изо­бражались батальные сцены, портреты исторических и го­сударственных деятелей (Петра I, М.В. Ломоносова*), гра­вировались на серебряных предметах карты и схемы бли­жайших областей России.

Великоустюжская чернь обладала замечательным чёр­ным цветом с чуть синеватым оттенком, и «вечной проч­ностью». Черневой рисунок с годами не изменялся, не боялся ни температурных колебаний, ни влаги, ни удара. Мастерство чернения серебра очень сложно, оно требовало от мастера не только умения обращаться с серебром и зо­лотом, но и определённых знаний химии для того, чтобы точно выдержать рецептуру состава черни и технологию её использования. В прежние годы для того, чтобы приго­товить состав черни, мастеру нужен был не один месяц. Черневой состав состоит из серебра девяносто второй про­бы, свинца, красной меди, серы и нашатыря. Технология его изготовления с давних пор сохранялась в глубоком се­крете, который переходил от одного мастера к другому. Приготовление черни - процесс длительный, требующий больших знаний и мастерства, зато черневой рисунок обла­дает завидной прочностью. Рассказывают случай, когда из­вестный мастер Михаил Иванович Кошкбв решил проде­

Flattened out

Rapid

Compete with much more